アフリカ音楽：アーティストがプラットフォームで十分な収益を得にくい理由

アフリカ音楽はデジタルプラットフォームで大規模に流通し、国際的なトレンドを支え、大陸をはるかに越えたオーディエンスを集めている。しかし、その人気が、関係するアーティスト、作詞作曲家、演奏家、プロデューサーに比例した報酬を保証するわけではない。

この議論は、とりわけTiakolaが自身の楽曲CaméléonのミュージックビデオをYouTubeではなく、まずXで公開したことで再燃した。その後、アーティストはこの選択が同プラットフォームのボイコットではないと説明した。ただし彼は、アフリカで制作され、視聴されるコンテンツの収益化を改善すべきだという明確な要求を改めて示した。

この問題は、特定のアーティストやプラットフォームを大きく超える。収益化プログラムへの不均等なアクセス、現地再生の低い価値、作品に関する不完全なデータ、そして集中管理の限界の間で、アフリカ音楽が生み出す価値の一部は、そのクリエイターのもとに届かない可能性がある。

多くのアフリカ諸国で限定されるYouTubeの収益化

YouTubeパートナープログラムは、原則として対象条件を満たすクリエイターが、自身のコンテンツによって生じる広告収入の一部を受け取れるようにする制度である。しかし、入手可能なデータで言及されるアフリカ55か国のうち、この制度が利用可能なのは13か国にすぎないとされる。そのうちフランス語圏の国は4か国のみで、サハラ以南アフリカの国としてはセネガルだけが該当するとされている。

この構成によって、コートジボワール、コンゴ民主共和国、カメルーン、マリなど、フランス語圏アフリカ音楽にとって重要な国々が除外されている。引用された数字によれば、フランス語圏アフリカで最も聴かれている認定アーティストの48％はコンゴ民主共和国出身で、28％はコートジボワール出身である。この地域における二大アーティスト層が、十分にはアクセスできない収益化制度の中心に置かれていることになる。

コートジボワールのラッパー、Himraは、アフリカの動画を収益化するよう公に求めた。セネガルのDidj Awadiも、すでに2021年にアフリカと欧州の異なる扱いを批判していた。国が対象となっている場合でも、収益格差は依然として大きい。

なぜ再生回数やストリームの価値は地域によって異なるのか

問題は収益化が存在しないことだけではない。異なる地域からの再生にどの程度の経済的価値が割り当てられるかにも関わっている。フランス語圏アフリカにおける文化産業のデジタル変革の専門家、Devy Atingana Lesugaは、Coup du marteauがセネガルで得た1億回の視聴によるYouTube収益は971ユーロだったと見積もっている。

1000回視聴あたりの平均収益、すなわちRPMは、一部のアフリカ市場では10～15セントであるのに対し、西欧では80セントから1ユーロとされる。つまり、同じ作品で同じ視聴回数でも、視聴者がどこにいるかによって生じる収入は異なる。

音楽ストリーミングも、主として地域ごとの論理に基づいている。サブスクリプション料金は現地の購買力に合わせて設定される。ナイジェリアではSpotify Premiumの料金は約1ユーロとされる一方、2026年2月以降、スウェーデンでは約12.20ユーロ、米国では11.50ドルとされている。この価格差は、再生の価値に反映される。

Music In Africaが取り上げた推計によれば、Spotifyで100万ストリームを得た場合、米国では約3,070ユーロ、欧州では2,630～4,120ユーロ、南アフリカでは約1,375ユーロ、その他のアフリカ諸国では700～1,270ユーロを生む可能性がある。ナイジェリアでは、現地での100万ストリームは約300ドルに相当する一方、英国では同じ回数で5,000ドル近くになるとされる。

アフリカ人アーティストの「デジタル上の国外移住」

こうした収益の地理的な差異により、多くのアーティストは欧州や北米にいるオーディエンスを求めるようになる。したがってディアスポラは、国際的な認知を得るためだけでなく、デジタル再生からの収入を増やすうえでも不可欠な存在となる。

南アフリカはこの逆説を示している。同国のアーティストは2025年にSpotifyで5億400万ランド、引用されたデータによれば2,600万ユーロ余りを生み出したとされる。しかし、その収益の約74％は海外のリスナーから得られたものだという。

アフロビーツの大国としてしばしば紹介されるナイジェリアも、この現象から逃れられない。ナイジェリアのアーティストは2025年、300億回を超えるストリームによって600億ナイラ以上、約4,000万ユーロを生み出したとされる。伸びは著しいが、現地での消費増加が、より高い報酬を得られる市場に根付くオーディエンスと同等の収入を必ず生むわけではない。

外部のオーディエンスへの依存は、経済的な統制という問題も提起する。2024年2月、Universal Music Groupは、Don Jazzyが設立し、RemaやAyra Starrなどとも関わるグループ、Mavin Globalの過半数持分を取得したと発表した。Don Jazzyは事業運営の指揮を維持しているが、この戦略的な組織の過半は、現在では多国籍企業の管轄にある。

音楽の権利：複雑で、しばしば不完全な連鎖

1曲は複数の種類の収入を生み出しうる。機械的権利は、ダウンロードやストリームにおける作品利用に対して支払われる。公衆演奏権は、とりわけラジオ、コンサート、レストラン、その他音楽を流す場所に関係する。マスターに関する収入は録音の所有者に帰属し、多くの場合はレーベルである。これに加え、映画、シリーズ、広告、ゲームにおける同期使用、著作隣接権、さまざまなライセンスがある。

これらの収益は、同じ人々に自動的に支払われるわけではない。作詞作曲家、演奏家、出版社、マスター権利者は、それぞれ異なる権利を持ちうる。しかし、多くのアフリカ人アーティストが受け取るのは主にストリーミング収入と機械的権利による収入であり、同期使用や著作隣接権は、依然として得ることが難しい。

なお、認知や文化的継承の問題はデジタル経済だけに限られない。音楽の実践は、集団の歴史や生きた文化遺産にも根差している。たとえば、歌、踊り、カ太鼓を基盤とする表現であるグアドループのグウォカの歴史がそれを示している。

不足するメタデータ：収益が受取人に届かないとき

ロイヤルティを正しく配分するには、各作品を識別できなければならない。ISRCは特定の録音を区別し、ISWCは作品そのもの、すなわち作曲と歌詞を識別する。そのため、カバー曲は異なるISRCを持ちながら、原曲と同じISWCを維持することがある。

これらの情報が欠けていたり、一貫性がなかったり、プラットフォーム間で連携していなかったりする場合、発生した金銭は未請求ロイヤルティに移る可能性がある。世界規模では、その額は25億ドルと推計されている。管理団体の規則によっては、未分配の金額は3～5年間保留された後、すでに登録している会員に、しばしば市場シェアに応じて再分配される場合がある。

不均衡は、著作者作曲者団体国際連合の数字にも表れている。アフリカ大陸全体で2024年に徴収された著作権使用料は9,000万ユーロとされ、世界全体の約140億ユーロに対し、およそ0.6％にすぎない。

行政的・制度的な困難が、この状況をさらに悪化させている。アーティストは、どの団体に登録すべきか、作品をどのように届け出るべきかを常に把握しているとは限らない。また、一部の人々は、特定の組織が用いる分配方法に異議を唱えている。コンゴ民主共和国、マリ、コートジボワールでは、運営、透明性、徴収に関する問題が指摘されてきた。コンゴ人スラム詩人のMariuscaは、現地の支払いが芸術活動を十分に反映していないと考え、フランスのSacemに登録することを選んだと説明している。

クリエイターへの報酬を改善するための方策

市場の成長は、こうした脆弱性を消し去るものではない。IFPIによると、サハラ以南アフリカの録音音楽市場は2025年に15.2％成長し、1億2,000万ドルに達したとされる。しかし世界全体の市場は317億ドルであり、この地域の比重は全体の0.4％未満である。

価値の流出を減らそうとする取り組みも複数ある。ナイジェリアのプラットフォームAfroundtrackは、300人を超える登録クリエイターと5,000作品を超える登録作品があるとしている。Sycallは、楽曲の識別と配置を容易にするため、メタデータの充実に取り組んでいる。ほかにも、人工知能を活用して、理論上支払われるべき収益と実際に支払われた収益を比較するツールがある。

ライブシーンの発展も報酬を得るための手段である。ただし、出演機会、ツアー、出演料へのアクセスには依然として格差がある。したがって技術を超えて重要なのは、アーティストへの情報提供、作品の届出、データベースの信頼性、管理団体の透明性を強化することである。

支配と価値の切り下げの歴史から生まれた他の文化表現と同様、アフリカ音楽をその美的な成功や商業的潜在力だけに還元することはできない。ヴォドゥンが歴史的に価値を貶められてきた経緯は、アフリカ文化を認めるには、その枠組み、担い手、権利を真剣に受け止める必要があることを思い起こさせる。

FAQ

なぜアフリカでのストリームは収益が低いことが多いのですか？

プラットフォームは通常、各国のサブスクリプション料金と広告市場に合わせた単価を設定している。サブスクリプションや広告が生む収益が少ない地域では、1回の再生または視聴の平均価値も低くなる。

未請求ロイヤルティとは何ですか？

これは、作品によって発生したにもかかわらず、受益者に割り当てられない収入を指す。とりわけ、メタデータの欠落や誤り、作品の未届出、管理団体への未登録が原因となる。

アフリカ人アーティストはプラットフォームだけで生活できますか？

引用されたデータは、プラットフォームが一部のアーティストに大きな収入をもたらしうることを示している。しかしその水準は、再生された地域、権利管理の整備状況、国際的なオーディエンスに届く能力に大きく左右される。