{"id":22810,"date":"2026-10-24T03:05:33","date_gmt":"2026-10-24T03:05:33","guid":{"rendered":"https:\/\/www.christianobtf.com\/musica-africana-remuneracion-plataformas-streaming-derechos-autor\/"},"modified":"2026-10-24T03:05:33","modified_gmt":"2026-10-24T03:05:33","slug":"musica-africana-remuneracion-plataformas-streaming-derechos-autor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.christianobtf.com\/es\/musica-africana-remuneracion-plataformas-streaming-derechos-autor\/","title":{"rendered":"M\u00fasica africana: por qu\u00e9 los artistas siguen cobrando menos en las plataformas"},"content":{"rendered":"<p>Las m\u00fasicas africanas circulan masivamente en las plataformas digitales, alimentan tendencias internacionales y re\u00fanen audiencias mucho m\u00e1s all\u00e1 del continente. Sin embargo, la popularidad no garantiza una remuneraci\u00f3n proporcional para los artistas, autores, int\u00e9rpretes y productores implicados.<\/p>\n<p>El debate cobr\u00f3 nuevo impulso especialmente a ra\u00edz de Tiakola, tras la difusi\u00f3n inicial de su videoclip <em>Cam\u00e9l\u00e9on<\/em> en X en lugar de YouTube. Posteriormente, el artista precis\u00f3 que esa elecci\u00f3n no constitu\u00eda un boicot a la plataforma. No obstante, reafirm\u00f3 una reivindicaci\u00f3n concreta: una mejor monetizaci\u00f3n de los contenidos producidos y vistos en \u00c1frica.<\/p>\n<p>La cuesti\u00f3n va mucho m\u00e1s all\u00e1 de un artista o de una plataforma. Entre el acceso desigual a los programas de monetizaci\u00f3n, el bajo valor de las escuchas locales, los datos incompletos sobre las obras y las limitaciones de la gesti\u00f3n colectiva, una parte del valor creado por la m\u00fasica africana puede escapar a sus creadores.<\/p>\n<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_89 counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-transparent ez-toc-container-direction\">\n<div class=\"ez-toc-title-container\">\n<p class=\"ez-toc-title\" style=\"cursor:inherit\">Table of Contents<\/p>\n<span class=\"ez-toc-title-toggle\"><a href=\"#\" class=\"ez-toc-pull-right ez-toc-btn ez-toc-btn-xs ez-toc-btn-default ez-toc-toggle\" aria-label=\"Alternar tabla de contenidos\"><span class=\"ez-toc-js-icon-con\"><span class=\"\"><span class=\"eztoc-hide\" style=\"display:none;\">Toggle<\/span><span class=\"ez-toc-icon-toggle-span\"><svg style=\"fill: #1e73be;color:#1e73be\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" class=\"list-377408\" width=\"20px\" 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href=\"https:\/\/www.christianobtf.com\/es\/musica-africana-remuneracion-plataformas-streaming-derechos-autor\/#Una_monetizacion_de_YouTube_limitada_en_numerosos_paises_africanos\" >Una monetizaci\u00f3n de YouTube limitada en numerosos pa\u00edses africanos<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/www.christianobtf.com\/es\/musica-africana-remuneracion-plataformas-streaming-derechos-autor\/#Por_que_una_visualizacion_o_un_stream_no_valen_lo_mismo_en_todas_partes\" >Por qu\u00e9 una visualizaci\u00f3n o un stream no valen lo mismo en todas partes<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/www.christianobtf.com\/es\/musica-africana-remuneracion-plataformas-streaming-derechos-autor\/#El_%C2%ABexilio_digital%C2%BB_de_los_artistas_africanos\" >El \u00abexilio digital\u00bb de los artistas africanos<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"https:\/\/www.christianobtf.com\/es\/musica-africana-remuneracion-plataformas-streaming-derechos-autor\/#Los_derechos_musicales_una_cadena_compleja_y_a_menudo_incompleta\" >Los derechos musicales: una cadena compleja y a menudo incompleta<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-5\" href=\"https:\/\/www.christianobtf.com\/es\/musica-africana-remuneracion-plataformas-streaming-derechos-autor\/#Metadatos_ausentes_cuando_el_dinero_no_encuentra_a_sus_destinatarios\" >Metadatos ausentes: cuando el dinero no encuentra a sus destinatarios<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-6\" href=\"https:\/\/www.christianobtf.com\/es\/musica-africana-remuneracion-plataformas-streaming-derechos-autor\/#Vias_para_remunerar_mejor_a_los_creadores\" >V\u00edas para remunerar mejor a los creadores<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-7\" href=\"https:\/\/www.christianobtf.com\/es\/musica-africana-remuneracion-plataformas-streaming-derechos-autor\/#Preguntas_frecuentes\" >Preguntas frecuentes<\/a><ul class='ez-toc-list-level-3' ><li class='ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-8\" href=\"https:\/\/www.christianobtf.com\/es\/musica-africana-remuneracion-plataformas-streaming-derechos-autor\/#%C2%BFPor_que_los_streams_africanos_suelen_generar_menos_ingresos\" >\u00bfPor qu\u00e9 los streams africanos suelen generar menos ingresos?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-9\" href=\"https:\/\/www.christianobtf.com\/es\/musica-africana-remuneracion-plataformas-streaming-derechos-autor\/#%C2%BFQue_es_una_regalia_no_reclamada\" >\u00bfQu\u00e9 es una regal\u00eda no reclamada?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-10\" href=\"https:\/\/www.christianobtf.com\/es\/musica-africana-remuneracion-plataformas-streaming-derechos-autor\/#%C2%BFPueden_los_artistas_africanos_vivir_unicamente_de_las_plataformas\" >\u00bfPueden los artistas africanos vivir \u00fanicamente de las plataformas?<\/a><\/li><\/ul><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n<h2><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Una_monetizacion_de_YouTube_limitada_en_numerosos_paises_africanos\"><\/span>Una monetizaci\u00f3n de YouTube limitada en numerosos pa\u00edses africanos<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<p>El Programa de Socios de YouTube permite, en principio, que los creadores que cumplen los requisitos perciban una parte de los ingresos publicitarios generados por sus contenidos. Sin embargo, esta posibilidad solo estar\u00eda abierta en 13 de los 55 pa\u00edses africanos mencionados en los datos disponibles. Entre ellos, solo estar\u00edan incluidos cuatro pa\u00edses franc\u00f3fonos, con Senegal como \u00fanico pa\u00eds del \u00c1frica subsahariana.<\/p>\n<p>Esta configuraci\u00f3n excluye, en particular, a pa\u00edses fundamentales para las m\u00fasicas africanas franc\u00f3fonas, como Costa de Marfil, la Rep\u00fablica Democr\u00e1tica del Congo, Camer\u00fan o Mal\u00ed. Sin embargo, seg\u00fan las cifras citadas, el 48 % de los artistas certificados m\u00e1s escuchados en \u00c1frica franc\u00f3fona procede de la RDC y el 28 % de Costa de Marfil. As\u00ed, los dos principales semilleros de artistas de esta zona se encuentran en el centro de un sistema de monetizaci\u00f3n que no les resulta plenamente accesible.<\/p>\n<p>El rapero marfile\u00f1o Himra ha pedido p\u00fablicamente la monetizaci\u00f3n de los v\u00eddeos africanos. El senegal\u00e9s Didj Awadi ya denunciaba en 2021 un trato diferente entre \u00c1frica y Europa. Incluso cuando un pa\u00eds es elegible, la diferencia de ingresos sigue siendo considerable.<\/p>\n<h2><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Por_que_una_visualizacion_o_un_stream_no_valen_lo_mismo_en_todas_partes\"><\/span>Por qu\u00e9 una visualizaci\u00f3n o un stream no valen lo mismo en todas partes<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<p>El problema no es \u00fanicamente la falta de monetizaci\u00f3n. Tambi\u00e9n afecta al valor econ\u00f3mico asignado a las escuchas procedentes de distintos territorios. Devy Atingana Lesuga, especialista en la transformaci\u00f3n digital de las industrias culturales de \u00c1frica franc\u00f3fona, estim\u00f3 as\u00ed que 100 millones de visualizaciones senegalesas de <em>Coup du marteau<\/em> hab\u00edan generado 971 euros en YouTube.<\/p>\n<p>El ingreso medio por mil visualizaciones, o RPM, estar\u00eda entre 10 y 15 c\u00e9ntimos en algunos mercados africanos, frente a entre 80 c\u00e9ntimos y un euro en Europa occidental. En otras palabras, una misma obra y un mismo volumen de visualizaciones no producen el mismo ingreso seg\u00fan el lugar donde se encuentre el p\u00fablico.<\/p>\n<p>El streaming musical tambi\u00e9n se basa en gran medida en una l\u00f3gica territorial. Las suscripciones se adaptan al poder adquisitivo local: en Nigeria, Spotify Premium se indicaba en torno a un euro, frente a unos 12,20 euros en Suecia y 11,50 d\u00f3lares en Estados Unidos desde febrero de 2026. Esta diferencia de precio repercute en el valor de las escuchas.<\/p>\n<p>Las estimaciones recogidas por Music In Africa indican que un mill\u00f3n de streams en Spotify podr\u00eda generar unos 3.070 euros en Estados Unidos, entre 2.630 y 4.120 euros en Europa, cerca de 1.375 euros en Sud\u00e1frica y entre 700 y 1.270 euros en otros pa\u00edses africanos. En Nigeria, un mill\u00f3n de streams locales representar\u00eda alrededor de 300 d\u00f3lares, frente a casi 5.000 d\u00f3lares por el mismo volumen en el Reino Unido.<\/p>\n<h2><span class=\"ez-toc-section\" id=\"El_%C2%ABexilio_digital%C2%BB_de_los_artistas_africanos\"><\/span>El \u00abexilio digital\u00bb de los artistas africanos<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<p>Esta geograf\u00eda de los ingresos impulsa a numerosos artistas a buscar una audiencia situada en Europa o Am\u00e9rica del Norte. La di\u00e1spora se vuelve entonces esencial no solo para la visibilidad internacional, sino tambi\u00e9n para mejorar los ingresos procedentes de las escuchas digitales.<\/p>\n<p>Sud\u00e1frica ilustra esta paradoja. Sus artistas habr\u00edan generado 504 millones de rands en Spotify en 2025, es decir, algo m\u00e1s de 26 millones de euros seg\u00fan los datos citados. Pero cerca del 74 % de esos ingresos proceder\u00eda de oyentes ubicados en el extranjero.<\/p>\n<p>Nigeria, presentada a menudo como una potencia del afrobeats, tampoco escapa a este fen\u00f3meno. Los artistas nigerianos habr\u00edan generado m\u00e1s de 60.000 millones de nairas en 2025, es decir, unos 40 millones de euros, por m\u00e1s de 30.000 millones de streams. El avance es notable, pero el aumento del consumo local no produce necesariamente ingresos equivalentes a los de audiencias establecidas en mercados m\u00e1s remuneradores.<\/p>\n<p>Esta dependencia de p\u00fablicos externos tambi\u00e9n plantea una cuesti\u00f3n de control econ\u00f3mico. En febrero de 2024, Universal Music Group anunci\u00f3 la adquisici\u00f3n de una participaci\u00f3n mayoritaria en Mavin Global, el grupo fundado por Don Jazzy y asociado, entre otros, a Rema y Ayra Starr. Don Jazzy conserva la direcci\u00f3n operativa, pero una participaci\u00f3n mayoritaria en esta estructura estrat\u00e9gica depende ahora de una multinacional.<\/p>\n<h2><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Los_derechos_musicales_una_cadena_compleja_y_a_menudo_incompleta\"><\/span>Los derechos musicales: una cadena compleja y a menudo incompleta<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<p>Una canci\u00f3n puede generar varias categor\u00edas de ingresos. Los derechos mec\u00e1nicos remuneran la explotaci\u00f3n de una obra mediante una descarga o un stream. Los derechos de ejecuci\u00f3n p\u00fablica se refieren, en particular, a la radio, los conciertos, los restaurantes u otros lugares que difunden m\u00fasica. Los ingresos vinculados al m\u00e1ster corresponden al propietario de la grabaci\u00f3n, con frecuencia un sello discogr\u00e1fico. A ello se a\u00f1aden los derechos conexos, la sincronizaci\u00f3n en pel\u00edculas, series, anuncios o videojuegos, as\u00ed como diversas licencias.<\/p>\n<p>Estos flujos no llegan autom\u00e1ticamente a las mismas personas. El autor-compositor, el int\u00e9rprete, el editor y el titular del m\u00e1ster pueden tener derechos distintos. Sin embargo, numerosos artistas africanos perciben sobre todo los ingresos vinculados al streaming y a los derechos mec\u00e1nicos, mientras que la sincronizaci\u00f3n y los derechos conexos siguen siendo m\u00e1s dif\u00edciles de captar.<\/p>\n<p>Esta cuesti\u00f3n de reconocimiento y transmisi\u00f3n cultural no concierne, por otra parte, \u00fanicamente a la econom\u00eda digital. Las pr\u00e1cticas musicales tambi\u00e9n se inscriben en historias colectivas y patrimonios vivos, como muestra <a href=\"https:\/\/www.christianobtf.com\/es\/gwoka-historia-instrumentos-cultura-guadalupe\/\">la historia del gwoka en Guadalupe<\/a>, una expresi\u00f3n basada en el canto, la danza y el tambor ka.<\/p>\n<h2><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Metadatos_ausentes_cuando_el_dinero_no_encuentra_a_sus_destinatarios\"><\/span>Metadatos ausentes: cuando el dinero no encuentra a sus destinatarios<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<p>Para que las regal\u00edas se asignen correctamente, cada obra debe poder identificarse. El ISRC distingue una grabaci\u00f3n concreta, mientras que el ISWC identifica la obra en s\u00ed, es decir, la composici\u00f3n y la letra. Una versi\u00f3n puede tener as\u00ed un ISRC diferente y conservar al mismo tiempo el mismo ISWC que la canci\u00f3n original.<\/p>\n<p>Cuando esta informaci\u00f3n falta, es incoherente o no est\u00e1 vinculada entre una plataforma y otra, el dinero generado puede pasar a formar parte de las regal\u00edas no reclamadas. A escala mundial, su importe se estima en 2.500 millones de d\u00f3lares. Seg\u00fan las normas de las sociedades de gesti\u00f3n, las sumas no distribuidas pueden conservarse entre tres y cinco a\u00f1os antes de redistribuirse entre miembros ya inscritos, a menudo en funci\u00f3n de su cuota de mercado.<\/p>\n<p>El desequilibrio tambi\u00e9n se aprecia en las cifras de la Confederaci\u00f3n Internacional de Sociedades de Autores y Compositores: el conjunto del continente africano habr\u00eda recaudado 90 millones de euros en derechos de autor en 2024, de un total mundial cercano a los 14.000 millones de euros, es decir, alrededor del 0,6 %.<\/p>\n<p>Las dificultades administrativas e institucionales agravan esta situaci\u00f3n. Los artistas no siempre saben en qu\u00e9 sociedad deben inscribirse ni c\u00f3mo declarar sus obras. Otros cuestionan los m\u00e9todos de reparto de determinadas estructuras. En la RDC, Mal\u00ed y Costa de Marfil se han mencionado problemas de funcionamiento, transparencia o recaudaci\u00f3n. La artista de spoken word congole\u00f1a Mariusca explic\u00f3, en particular, que opt\u00f3 por inscribirse en la Sacem de Francia, al considerar que los pagos locales no reflejaban suficientemente el trabajo art\u00edstico.<\/p>\n<h2><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Vias_para_remunerar_mejor_a_los_creadores\"><\/span>V\u00edas para remunerar mejor a los creadores<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<p>El crecimiento del mercado no elimina estas fragilidades. Seg\u00fan la IFPI, el mercado de m\u00fasica grabada en \u00c1frica subsahariana habr\u00eda crecido un 15,2 % en 2025, hasta alcanzar los 120 millones de d\u00f3lares. A escala mundial, el mercado representaba sin embargo 31.700 millones de d\u00f3lares: la regi\u00f3n supone por tanto menos del 0,4 % del total.<\/p>\n<p>Varias iniciativas tratan de reducir esta p\u00e9rdida de valor. La plataforma nigeriana Afroundtrack afirma contar con m\u00e1s de 300 creadores inscritos y m\u00e1s de 5.000 obras registradas. Sycall trabaja en el enriquecimiento de los metadatos para facilitar la identificaci\u00f3n y la colocaci\u00f3n de los temas. Otras herramientas recurren a la inteligencia artificial para comparar los ingresos te\u00f3ricamente adeudados con los que se han abonado efectivamente.<\/p>\n<p>El desarrollo de los conciertos tambi\u00e9n sigue siendo una v\u00eda de remuneraci\u00f3n, aunque el acceso a las programaciones, las giras y los cach\u00e9s contin\u00faa siendo desigual. M\u00e1s all\u00e1 de la tecnolog\u00eda, el desaf\u00edo consiste por tanto en reforzar la informaci\u00f3n de los artistas, la declaraci\u00f3n de las obras, la fiabilidad de las bases de datos y la transparencia de las sociedades de gesti\u00f3n.<\/p>\n<p>Como otras expresiones culturales surgidas de historias de dominaci\u00f3n y desvalorizaci\u00f3n, las m\u00fasicas africanas no pueden reducirse a su \u00e9xito est\u00e9tico o a su potencial comercial. <a href=\"https:\/\/www.christianobtf.com\/es\/por-que-vodun-vudu-demonizado-occidente-colonizacion\/\">La desvalorizaci\u00f3n hist\u00f3rica del vodun<\/a> recuerda hasta qu\u00e9 punto el reconocimiento de las culturas africanas tambi\u00e9n exige tomar en serio sus marcos, sus actores y sus derechos.<\/p>\n<h2><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Preguntas_frecuentes\"><\/span>Preguntas frecuentes<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"%C2%BFPor_que_los_streams_africanos_suelen_generar_menos_ingresos\"><\/span>\u00bfPor qu\u00e9 los streams africanos suelen generar menos ingresos?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>Las plataformas suelen aplicar tarifas adaptadas a los precios de las suscripciones y al mercado publicitario de cada pa\u00eds. Cuando las suscripciones y la publicidad generan menos ingresos, el valor medio de una escucha o una visualizaci\u00f3n es menor.<\/p>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"%C2%BFQue_es_una_regalia_no_reclamada\"><\/span>\u00bfQu\u00e9 es una regal\u00eda no reclamada?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>Es un ingreso generado por una obra que no puede atribuirse a su beneficiario, en particular por metadatos ausentes o err\u00f3neos, una obra no declarada o la falta de inscripci\u00f3n en una sociedad de gesti\u00f3n.<\/p>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"%C2%BFPueden_los_artistas_africanos_vivir_unicamente_de_las_plataformas\"><\/span>\u00bfPueden los artistas africanos vivir \u00fanicamente de las plataformas?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>Los datos citados muestran que las plataformas pueden generar ingresos importantes para algunos artistas, pero que su nivel depende en gran medida del territorio de escucha, de la estructuraci\u00f3n de los derechos y de la capacidad de llegar a p\u00fablicos internacionales.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El \u00e9xito mundial de las m\u00fasicas africanas no siempre se traduce en una remuneraci\u00f3n equitativa para sus creadores. El acceso limitado a la monetizaci\u00f3n, los menores ingresos por escucha local, los derechos no reclamados y las dificultades de las sociedades de gesti\u00f3n explican parte de esta brecha.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":22793,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2},"jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[3257],"tags":[],"class_list":["post-22810","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-sin-categorizar"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO Premium plugin v22.6 (Yoast SEO v28.7) - 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